□艾法余

劉誠龍是雜文與散文的“兩棲作家”，他以其獨特的文學視角和深厚的文字功底，在文壇上獨樹一幟。《我自鄉野來》這本書以82篇細膩入微的美文，將鐵爐沖村的每一寸土地、每一個人、每一段往事都刻畫得栩栩如生。他用樸實的文字，將鄉村的寧靜與喧囂、歡樂與哀愁都展現得淋漓盡致。從《紅薯豬崽》到《草雞蛋》，從《母親的味道》到《一碗湯的距離》，每一個細節都充滿了生活的氣息，讓人仿佛置身于那個充滿煙火氣的鄉村世界。這些文字，如同一幅幅生動的畫卷，緩緩展開在讀者眼前，讓人沉醉其中，無法自拔。

書中最讓我動容的是那些關于親情的描寫。無論是甘愿為兒女遮風擋雨的母親，還是風趣開朗的父親，他們的形象都如此鮮活，仿佛就在我們身邊。特別是那篇《母親的味道》，讓我深深感受到了母愛的偉大與無私。那種味道，不僅僅是飯菜的香氣，更是母親對子女深深的關愛與呵護。這種情感，跨越了時間和空間，直擊人心最柔軟的部分，讓人感動不已。作者回憶了母親為他做的一碗煎豆腐，那不僅僅是一道菜，更是母愛的象征。這種無私的母愛，讓讀者在閱讀時深受感動，仿佛自己也置身于那溫馨的家庭氛圍中。

《對門垅里白鷺飛》是劉誠龍一篇帶有生態散文味道的美文，他以如詩如畫的筆觸，選取白鷺這個意象，來描述家鄉這些年來生態環境的變化，他寫道：“在鐵爐沖這個無比熟悉的地方，我看到了白鷺，我就看到了詩：漠漠水田，陰陰夏木，黃鸝鳴翠柳，青蛙歌稻香。白鷺飛來，唐詩宋詞，都翩然翻飛而來。花開紅樹亂鶯啼，草長平田白鷺飛。風日晴和人意好，夕陽牧笛荷鋤歸。”四字短語與長短句交錯，飛、啼、歸等押韻字眼自然鑲嵌，形成類似田園牧歌的節奏韻律，與描寫的自然景象形成聲畫同構；通過漠漠水田、陰陰夏木等杜甫詩句的化用，將古典田園意境與當代鄉土景觀融合，形成時空交疊的詩意空間；青蛙歌稻花香將聽覺的蛙鳴與嗅覺的稻香交融，唐詩宋詞都翩然翻飛，則將視覺的飛鳥與抽象的文學意象聯結，形成多維度的審美體驗。水田、青蛙、黃鸝、白鷺等意象的疊加，構建出立體化的江南生態圖景與文學詩意。

劉誠龍筆下的《土磚房》與《紅磚房》，把當年最具鄉村意象的“地標”建筑，寫得特別有親切感、厚重感、滄桑感，韻味十足，如其《土磚房》，用輕松筆墨寫父親挖泥、踩泥、做磚、砌房的全過程，把農村當年酸甜苦辣咸一一呈現，善于以樂寫苦、以苦寫樂。劉誠龍與其妻子曾在鄉村學校教書，在鄉村生活，在鄉村生兒育女，他寫其女兒的出生：“披廈不足十五平方吧，擺張床，她爸她媽交錯過，當各自癟肚子，側身過。披廈里有床，床是木床，木床底下，非棉被墊，是稻草墊，小女便是在稻草墊底的木床上，哇哇哇哇，來人間的。”稻草墊上生孩子的這個意象，極具當年農村的象征意義，作者用詞簡潔，沒有過多修飾，但通過具體的物象傳達出土磚房里養育生命的主題，本來是苦澀生活，他平靜敘事，寫出了喜感的與希望的味道。這種味道，是故鄉的味道，是家的味道，回憶生暖的味道。

除了對鄉村生活細膩地生動地描繪，書中還記錄了鄉村的變遷與堅守。從土磚屋到紅磚房，從耕牛到機械，鄉村在時代的洪流中悄然變化，作者筆下，“當年田田相連的稻田，多半種了蔬菜，種了玉米，種了紅薯，田做了土；處在山沖里的耕地，更是長竹子了，長樅樹了，長芭茅草了。家鄉這些變化，我一時無所適從，燕子比以前高了，茅草比以前深了，道路比以前寬了，雞鴨關在棚里喂了，鵝的白毛不浮綠水、紅掌只踏青草了，小孩白天不去稻田釣青蛙、月夜不到曬谷坪上玩耍了，蠻多變化，有些我不假思索，油然而生 歡喜，有些不知道該不該歡喜，我無法做價值判斷，或許只有情緒波段。”這些變化讓作者既生發對過去農村生活的深沉懷念，又生出對新生活的向往，作者并不一味懷舊，不對鄉村社會的變遷做出非此即彼的定論，他意在給變遷中的鄉村做一份文檔，存儲于散文之中，讓讀者一起來思考，參與價值判斷。比如《恩高沖的草田》，這篇原發在《散文》并入選《散文年度精品》的文章，寫了當年稻田變了如今草田，他寫道：“鼻子告訴我，應該聞草香；胃部警告我，應該有稻香。我回鐵爐沖村求田問舍，找不到人相問：人與地怎取，鼻與胃何舍？”作者把問題提出來，并不獨斷下結論，給讀者一種思考。

《我自鄉野來》是一本充滿溫情與回憶的書，是具有高度審美趣味與思想厚度的書。它讓我們在忙碌的生活中找到了片刻的寧靜與慰藉，讓我們在喧囂的城市中找到了心靈的歸宿。這本書不僅治愈了我們的鄉愁之情，更讓我們在回憶中找到了前行的力量。如果你也像我一樣，對故鄉有著深深的眷戀與思念，那么這本書一定不容錯過。它將成為你心靈的一片凈土，讓你在喧囂的世界中找到一片寧靜與美好。