張廣平 廉立成 攝

“雪隱鷺鷥飛始見，柳藏鸚鵡語方知。”這兩句詩出自元曲《蔡伯喈琵琶記》，鷺鷥和雪同色不同體，鸚鵡與柳也是同色不同體，這兩句詩不僅僅意象柔美，也指向了生活中顯和隱的哲學命題。

鷺鷥在眾多鳥類中顯得特別雅致，羽毛雪白，長腿俏立。鷺鷥從字形上看就能引起人美好的聯想，而雪隱鷺鷥四個字還可以呈現文學審美領域的高遠意境，我們不妨從這兩句詩入手品鑒一下文學作品的韻致。

好作品常常是筆未落，境先出的。蒲松齡筆下有幾句環境的寫意，“道入，見長莎蔽徑，蒿艾如麻……西望月明，惟銜山一線耳。”人物剛一出場，氛圍已在這銜山一線的描述中烘托而出，隱在這景物背后虛幻跌宕的故事還未開始，境界已經全部顯現。

古人寫月的名篇的確很多，其中初唐詩人張若虛的《春江花月夜》更是不可多得的佳作。“江畔何人初見月？江月何年初照人？”天地宇宙清明澄澈，引人遐思，詩人站在這個純凈世界里有了囊括古今的神思飛躍，大視野時空觀隱藏在唯美的景物之下。這首詩歌前半部分境界遠大，氣勢不凡，后半部分才切入了征夫思婦的相思離愁，誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓，情因景而顯，微情渺思，流暢婉轉。

古人取景時確實喜歡月亮，有時他們靈光一閃，便有神來之筆。《儒林外史》第三十八回，寫郭鐵山尋父，一日趕路天色將晚，山路又特別崎嶇，郭鐵山走一步怕一步，心里急著要尋一家宿店。“這時天色全黑，卻喜山凹里推出一輪月亮來，那正是十四五的月亮，升到天上，便十分明亮。”

推出一輪月亮來，這個“推”字實在精妙，就像是有一個值班的工作人員按照某個時間節點準時將月亮推出來一樣，僅僅一個“推”字，這句話便多了無窮的生趣。當代作家劉震云善于從古典文學汲取營養，他在《新兵連》中寫過一句，“戈壁灘的天,是那樣青,那樣藍。迎頭的東方,推出一輪冰盤樣的大月亮。”這一句與《儒林外史》中那句異曲同工，意象單純明麗，作者用語清新且情感濃郁，濃濃的情感就隱于頭頂這輪明月。

雪隱鷺鷥飛始見，雪和鷺鷥之間有一個邊界，但這個邊界因為自然的色調調和而模糊，靜態中的鷺鷥與雪渾然一體，畫面和諧圓融。若用《人間詞話》中的文學術語來評價就是“不隔”，王國維論詩提出了“隔”與“不隔”，詞句若霧里看花便是隔，句句都在眼前便是不隔。

孟浩然的《春曉》這首小詩膾炙人口，雖寫傷春惜花，但并不低沉哀婉。夜來風雨聲，花落知多少？人與花不隔，審美體驗趨同，能夠共情，情感便達到了泛化，所以這首詩無論男女老幼都喜歡。

唐人的詩句闊大宏放，優美明朗，他們視野開闊，著名學者李澤厚認為在初唐詩人對題材的開掘下，詩歌內容早已經從臺閣移至江山和塞漠。青春、邊塞、江山、美景在唐人的筆下都能表現得痛快淋漓。李澤厚在《美的歷程》中指出，“建功立業、博取功名、滿懷抱負、蔑視世俗、飲酒賦詩、指斥人生，所有這些都是唐人內在蓬勃精神的寫照與外顯。”

若將詩歌中的絕句單獨列出進行評價，就可以看出絕句不可替代的優點，絕句凝練雋永，更容易為人們接受。絕句在唐人的筆下已經達到巔峰，詩人李白、孟浩然、王維、王昌齡、王之渙、劉禹錫……都寫出過千古傳誦的名句。

在唐詩的光焰下，宋人的絕句容易被忽略，實際上，宋人在唐詩的闊大宏放之外另辟蹊徑，有了新的開拓，因此宋人的絕句也別有新意。正如我們前文說的雪隱鷺鷥這個現象一樣，評價宋詩需要我們剝離唐詩的光芒找到邊界，宋人絕句的精妙才能顯現。宋人絕句常常藏有理趣，給人以智慧的啟迪，這一點已經被許多研究唐宋詩歌的人認可。

宋人絕句的另一個特點則是日常生活場景入詩。宋人常常用淺近的語言將尋常的生活表現得細膩而富有詩意，試讀一下“何處山村人起早，櫓聲搖月過橋西。”詩人別具只眼在心靈深處開啟了一扇窗，領略到了日常生活的美景，用櫓聲、月亮、橋西等尋常意象，使得筆下的日常生活詩意盎然、美不勝收，那些極為平凡的生活場景，在詩人細膩的筆觸下閃耀著不平凡的光芒。

“雪隱鷺鷥飛始見，柳藏鸚鵡語方知”這兩句詩，最早出現在《琵琶記》里，原文是牛太師的女兒和蔡伯喈商議，要將蔡伯喈和趙五娘的恩愛事說給父親牛太師，請求父親放蔡伯喈歸鄉時用到的。詩句其實是第三十回與第三十一回回目之間的過渡，也是說書藝人的唱詞，我不是說書藝人，卻很喜歡這兩句詩。