□ 孫曉松

在一次聚會上，米米老師介紹說，這位年輕人是她的學生段懷勇，在縣文聯(lián)就職。一位文弱、清秀的書生，臉上的青澀還未褪去，和五十歲左右的人們坐在一起，仿佛是春芽與老茶擱在一起。他纖長的手指握著透明的玻璃茶杯，安靜地坐在椅子上，不飲酒，不抽煙，時不時起身為面紅耳赤的大叔們添茶。大家都在海吃海喝，高談闊論，他很少發(fā)言，一直處于聆聽狀態(tài)，似乎不屬于這十丈紅塵。他和同桌的我們，不正是時光在不同生命刻度上暈染出的深淺釉色嗎？這便是他留給我最初的印象。

后來在報章之上，常見其詩作刊載，特別是《壹首詩》報紙整版刊登了他的作品，少年之身已顯文壇鋒芒。去年年底，聽說他的詩集《如風過境》出版發(fā)行了，可見他非一時興起，實乃少懷瑾瑜，早有凌云之志。

前天，有幸獲得作者簽名贈書，這本詩集收編了作者110首詩。我記得田治江老師《把書寫薄的人》一文中有這樣一句話：“把一本書寫厚容易，但是，把一本書寫薄卻并不容易。”也許田先生說的話更有深意，但薄一點的書更能吸引讀者，總想一口氣讀完。厚書分量很厚，總想著一時半會讀不完，等忙完了手頭事，騰出時間再好好讀。但手頭上的事好像一直忙不完，厚厚的書就這樣一直無限期地被擱置著。詩集《如風過境》薄厚剛剛好，都是一口氣可讀完的書。

一口氣能讀完的書，不僅僅是因為薄，而是書中的內(nèi)容更具吸引力。正如最具有慶典儀式感的煙花，我曾為之狂歡，更是無數(shù)次欣賞，但不曾為其落下一滴墨，大多數(shù)人和我一樣，只有作者為煙花寫下了《煙花》“你在黑茫茫的黑夜/噴濺出五顏六色的火花/你用一瞬間的色彩/在漆黑的夜幕上描繪絢爛/那一瞬/你讓多少人笑渦泛起/那一刻/你聚集多少尋美的視線/繁花落盡/你隨著夜風放逐天空”。

段懷勇的詩，立意新穎，語言奇崛，章法奇峭，似斷崖飛瀑直落深潭，在破碎處自成完璧，于險絕處頓生崢嶸。正如《虛構(gòu)》“所有的相遇都是緣分/但所有的相遇都是虛構(gòu)的/只有分手才是真的/在一個虛構(gòu)的世界里/你虛構(gòu)了我/我虛構(gòu)了你/在一個真實的世界里/我們虛構(gòu)了真實/虛構(gòu)了緣分/以后我們還會虛構(gòu)重逢嗎/望著你遠去的背景/我開始虛構(gòu)未來”這首詩像一臺永不停歇的織布機，用“虛構(gòu)”的絲線編織著存在主義的錦帛，“所有的相遇都是虛構(gòu)的”，其實是叩擊存在的本質(zhì)，愛情是否注定是語言構(gòu)建的幻影？段懷勇的詩中，不斷被拆解又重構(gòu)的“虛構(gòu)”，恰恰成了最真實的愛情困境的顯影劑，未定影的誓言溶于淚滴，曝光的裂痕卻成了永恒底片。在戀愛中，雙方相遇被雙重虛構(gòu)，在虛構(gòu)的世界里被他人虛構(gòu)，在真實的世界里被自己虛構(gòu)，仿佛把讀者帶進了一個迷宮，當我們以為觸摸到真實時，手指穿過的只是語言的迷霧，分手作為唯一的真實，反而成為了最鋒利的解構(gòu)之利器，剖開了所有的所有。但剖開并不是結(jié)局，作者把“虛構(gòu)”的劍柄指向了未來，望著遠去的背景虛構(gòu)未來。緣分、愛情、離別若月光，看似飄渺，朦朧似幻，終是逃不掉的圓缺。

作者在《一天的生活》里寫道：“清晨/萬物還是沉睡之中/我開始一天的工作掃院、挑水、喂牛…晚上/我趕著羊兒飄過山頭/身披晚霞的光芒回家/我抬頭仰望星漢/星星眨眼…”可以想象，一個牧童騎在牛背上，隨口吟出了一首詩。還有《歲月里的祖母》“嘴饞的我，總是盼著/盼著/祖母用她那粗糙而充滿力量的大手/將每一片土地/澆灌得充滿生機…猶如逐年長大的我/在無數(shù)的春夏秋冬里/啃食了祖母年輕的容顏”，一點一滴總關(guān)情。

從少年出發(fā)，從家鄉(xiāng)出發(fā)，《手捧一把黃土》將家鄉(xiāng)裝進行囊，《破落的窯洞》《父親和羊群》《爺爺和麥田》剪不斷的臍帶，《故鄉(xiāng)，那難以言說的美》忘不了有根。山一程，水一程，把山水印成《旅程》，萬里河山萬卷詩，《布拉克蘇的黃昏》《新疆的夜晚》，在《天山天池》穿越時空，尋那無故不朽的神仙，《在喀什》打起手鼓，唱起民歌，踩著冬不拉的旋律，傾聽香妃的傳奇。夢在《青木川》，夢醒時分是《西安》，秦嶺腳下觀遺跡，渭水河畔聽秦腔。

季節(jié)的每一次輪回，都是作者筆下的靈感源泉，是時光的詩篇，是生命的韻律。迎來《春風》寫下《秋意》，送走夏蟬，思緒向冬天，寫下《冬日的那抹藍陽光》，還有《雪地上那一行腳印》，少年行處云生痕，一路詩書向繁華。

《如風過境》每一首詩都具有其獨特的語言魅力和深邃的思想內(nèi)涵。流淌著作者飽滿的、真摯的情感，如清泉般洗滌著讀者的心靈，讓我們在喧囂的世界中找到一片寧靜。