□ 李安平

和長春先生相識已有二十多年了，每每為先生精湛的詩藝所嘆服，印象中先生在工作期間未曾以詩詞示人，卸任之后，先生儼然以古典詩人的姿態面世，著實令人刮目相看。

記得當年先生發過來一組古體詩，那時我還是一陣忐忑，說實話，我見過不少當代人寫的古體詩，大多不敢恭維。然而，當我讀了先生的詩后，禁不住暗暗稱奇，隨即就在《北斗》刊登了出來。之后，時間不長，先生便出版了個人詩集《晴窗綠影》，一時圈內一陣喝彩。

時至今日，先生的《秋宴集》詩稿業已結集，沉甸甸地擺在案頭，讓人肅然起敬。《秋宴集》原本收集了先生千余首詩詞，先生忍痛刪去300多首，還剩600余首。

詩稿讀了一大半，我頓覺壓力頗大，誠惶誠恐，不敢下筆寫下半個字。便忍不住給先生打了一通電話，想委婉地推脫作序的事，誰知我們竟然談了大半天先生的詩，先生大概明白了我的意思，他鼓勵我放開寫，不要有顧慮。

說實話，讀《秋宴集》是一種藝術上的享受，有了先生的鼓勵，我也沒有了負擔，只覺得閱讀的愉悅感讓自己無限陶醉。讀罷，還是不過癮，還要用毛筆書寫一番，懸在墻壁上自我欣賞，仿佛先生的詩是為我而作。這樣一想，心里又是一陣歡喜。詩里藏神，讀先生的詩我腦海里突然就冒出這樣一個詞語，心里激動了半天，于是乎，又在宣紙上寫了先生兩首詩。這一寫不要緊，腕下一時了悟了杜牧《張好好詩帖》的筆法，一氣連書十余紙，杜氏筆法未曾走樣，心里頓時有一種說不出的喜悅。況且，以前臨了無數遍，也沒有讓杜氏筆法從字帖上脫離出來，化到自己的手上，現在想來，先生的詩里一定有杜牧的影子。

“秋風千里外，鷗鳥可曾知”，這高遠曠達的開闊意境，決然不輸古人，單就這兩句，先生之詩足可與古人比肩。其實，這詩句里也暗藏著先生時人不知“我”的一種孤寂之情，也表達了先生對其詩藝術水準的高度自信。

先生的詩放到古詩里面抑或可以亂真，比如《癸卯重陽》，“霜色三千里，重陽七十年。斑斕猶未盡，群雁出寒天。”這種大開大合、縱橫兩極的氣勢似乎已經穿越了古今，打通了時空的界限，仿佛與古人對吟?！昂獬淑R影成環，飛起虹橋碧落間。我借長焦描五彩，夕陽不讓白云閑。”這首《題彩虹橋夕照圖》中，先生能把現代攝影、光學術語融入詩中，不僅不違和，而且動感迭出，達到了詩意盎然的效果。其實，這類事還有許多，先生善于捕捉生活中的詩意瞬間，信手拈來都是佳作。

作為一個詩人，諷喻時事自然也是先生對現實世界的喟嘆，體現了其針砭社會不良現象的正義之聲。比如《萬州公交司乘互毆墜江有感》，“萬州秋水起層波，哀事羞心兩折磨。國罵那時車脹大，冤魂今日淚飛多。文明愧見沉江底，意氣昏隨上鬼坡。斗鬧此番誰勝負？可憐無計聞閻羅?！彪m然萬州公交事件過去已經很久了，至今，先生的詩句讀來還是那么驚心動魄，無時不在警醒著我們，仿佛萬州的悲劇還是歷歷在目。毫無疑問，這首詩放到浮躁的當下是令人拍案叫絕的清心散。

先生是一個熱愛生活的人，花開花落，草長鶯飛，雨雪紛紛，自然界的些許變化似乎都逃不過詩人的眼睛。他反映生活的詩作非常鮮活，沒有簡單機械地去描摹自然、照抄生活，而是入腦入心的醞釀之后的再度創新。比如《庚子臘月廿九》，“供糖一拜灶君臺，乞把甜言達九陔。往事斯時偏獨憶，紅聯明日看新裁。稚孫已是歡如雀，清酒更宜色到腮。坐里花炮聞悅耳，東風正入萬家來?！迸D月二十九是春節將近的日子，先生寥寥數筆就把供灶神、貼對聯、喝喜酒、放鞭炮、小孩歡樂的場面栩栩如生地勾勒了出來。

作為一個生活在現代社會當中的古典詩人，先生也少不了寫應和詩、閑適詩，畢竟先生是個有心人，在這些看似應酬玩樂的詩中，他也會筆鋒一轉，寫出驚世駭俗的妙句來?！扒倥_千載雨風侵，鳳去凰來空好音。已是蕭蕭人去后，高山流水對誰吟?！薄恫巾嵑驮阡J先生<再過琴臺>其二》，這首唱和詩共有四首，每一首都寫得空曠高遠，最難可貴的是其二，先生把鐘子期和俞伯牙的故事置于曠遠的歷史長河中，發出斯人已去、曲為誰吟的寂寞長嘆。

在主流文學式樣中，古體詩的重要位置雖然已經被新體詩所代替，然而，還有一批像先生一樣的古典文學守候者，在不遺余力地吟誦著、書寫著。其實，我們應該感謝他們，他們的吟誦和書寫給了我們感悟生活的別樣方式，使我們能夠有機會放慢生活的步伐，去體味古人般的慢生活。